林徽因是诗人，是建筑设计师，是中国建筑史学家，是中国古建筑调查考证保护的先驱，是景泰蓝工艺再生的推动者，是新中国国徽和人民英雄纪念碑碑座花饰的主要设计者。大家很少知道的是，她还曾设计过话剧舞台和报刊书籍的刊头封面。

　　《晨报五周年纪念增刊》封面

　　林徽因最早设计的刊头是1923年12月1日出版的《晨报五周年纪念增刊》的封面（见左图）。远处一轮朝阳正从树林后升起，并将树木投影于波光粼粼的湖面，近处一座巍峨高峻的钟楼在苍松中矗立，楼顶层悬挂着一口刻着夔龙纹的古钟，在悠扬钟声中，一对和平鸽舒展着翅膀向我们飞来。对这个封面所包含的寓意，编者在编后语《感谢》中说：“全部图案可以代表四个要素：一、正义；二、光明；三、平和；四、永久。”

　　林徽因此图的署名为“尺棰”。在此期增刊中，她还以其笔名发表了篇翻译自王尔德的散文诗《夜莺与玫瑰》。为此，编者特向她表示感谢：“尺棰女士是闺秀笃学家，美术、文学的造诣很深，封面图案和《夜莺与玫瑰》一篇译作，虽不能代表女士的全部的学识，也可以看出女士的天才几分。我们对于女士援助的厚意，不能不特别表示感谢。”

　　林徽因仅用过这一个笔名（其他所谓笔名都是从名中取出，或用两个字或用一个字，从一定程度上讲，仍可算是一个名）。此名取自《庄子》“天下篇”：“一尺之棰，日取其半，万世不竭。”此时林徽因才19岁，一开始发表作品，用此笔名，应该暗含着她永不停歇、积极探索的心志。

　　此图为林徽因未来的一系列设计与古建测绘作了个惊艳的亮相。

　　陈梦家的《铁马集》

　　林徽因设计的第二个封面是陈梦家的《铁马集》（见中图）。

　　我们现在通常能看到的此诗集，是1992年上海书店再版的影印本，但它保留了原设计的封面。一看，太简单了。就是一橙黄的底，中间竖排着陈梦家自题的带有很强碑体和隶味的黑色的“铁马集”三个字和左旁稍小的“梦家自署”四个字。这就是当初林徽因的设计，并得到了陈梦家认可。读此集的付印后记，开头说：“感谢林徽音女士为我画封面，但因付印时我在芜湖，不曾亲去校择颜色，也许这些颜色调配得不如原意。”（《铁马集》，开明书店1934年1月版“附录”）从这段话看出，林徽因的设计主体就是“色”，这色确实是林徽因特意选择调配，这构图确实是林徽因特意思考谋划。

　　1927年陈梦家进入中央大学学习，之后得以结识在该校任教的闻一多和徐志摩，并在他们的指导下开始创作新格律诗，进入了新月社的阵营。陈梦家建议徐志摩在《新月》之外再办纯诗杂志《诗刊》。1931年1月20日，《诗刊》创刊。林徽因于此刊开始发表诗作，由此成为新月社核心成员。如此两人也开始了交往。1931年陈梦家编选《新月诗选》时，就选了四首林徽因的诗，并在序中高度评价。

　　陈梦家此诗集中有《铁马的歌》，是作者1931年11月18日游览大悲阁时听到风吹阁檐铁铃铛声音产生的情意，“我是古庙/一个小风铃/太阳向我笑，/锈上了金。/也许有天/上帝教我静，/我飞上云边/变一颗星。”早在《新月诗选》“序”中，陈梦家就表示他“喜欢‘醇正’与‘纯粹’”。林徽因以不作任何装饰的纯正的“色”来应之，岂不正得陈梦家之心。

　　《大公报》副刊“小公园”刊头

　　1935年7月31日，林徽因、梁思成二人替天津《大公报》副刊“小公园”绘制的刊头（见右图）开始使用。

　　萧乾先生曾回忆，1933年11月初，他的《蚕》在大公报发表后，很快接到沈从文先生的信，说林徽因读了此文，对此文和作者的写作态度很喜欢，要沈从文带萧乾去她家，“能见到当感到畅快”。11月4日，萧乾在沈从文带领下，第一次去林家，“她对我说的第一句话是‘你是用感情写作的，这很难得’”。林徽因的鼓励，“就像在刚起步的马驹子后腿上，亲切地抽了那么一鞭”。（《窗子内外忆徽因》）1935年夏天，萧乾燕京大学新闻系毕业，接替杨振声、沈从文合编《大公报》“文艺副刊”，并将之定名“文艺”。配合此，也是出于对林徽因的感激，于是约请林徽因帮他新设计一幅刊头画。

　　那一年2月，梁、林夫妇曾带领莫宗江等人前往山东考察孔庙，帮助国民政府拟制修葺方案。回来后，林徽因肺病复发，又移居香山疗养，夏天到来后，也是为了让林徽因更快恢复，一家又赴北戴河避暑。在那儿，林徽因说：“我遇到梁家的亲戚，这对我的身体不利。我感到我的身体已被肢解成一小块一小块的，再也不能把它集合成为一个整体了。”（《林徽因寻真》）就是在这种情况下，她接到萧乾的邀约信，设计了这个刊头画。

　　此外，林徽因还曾给《文学杂志》创刊号、梁思成《中国建筑史》等设计了封面。纵观林徽因封面和刊头的设计，既能简约大方，也能繁密布置，但不管哪种方式，她都是慎重的精心的，都能从书刊内容出发，体现内容光华，让读者有一种眼睛一亮的感觉。　　 （摘自2022年12月7日《 中华读书报》 李传玺文）