1999年上映的国产电影《横空出世》（见左图），在2000年第20届中国电影金鸡奖上拿下最佳故事片、最佳导演、最佳女配角、最佳摄影、最佳录音、最佳美术、最佳音乐七项大奖。《横空出世》究竟是如何“横空出世”的？这部电影对于当今有何影响和意义？在刚落幕的第12届北京国际电影节上，“天坛奖”国际评奖委员会主席李雪健作为主讲嘉宾，与《横空出世》导演陈国星、编剧陈怀国、主演李幼斌、美术指导林潮翔、摄影师张黎和剪辑师周新霞汇聚一堂（见右图），畅谈往事。

　　导演给李雪健讲了一个故事

　　作为庆祝新中国成立50周年的献礼片，《横空出世》讲述了将军冯石（李雪健饰）和科学家陆光达（李幼斌饰）带着科研部队在西北荒漠克服一个个困难，最终完成我国第一枚原子弹爆炸的故事。

　　回忆拍摄《横空出世》缘起，导演陈国星说陈怀国和彭继超当时写的《马兰草》得了夏衍文学剧本奖，北影厂把剧本给他，“我看了以后很感动，有冲动，但是我是真不敢接这个事儿。之后去基地，怀国和彭继超还有一位司令员陪我看了看。之后，我决定接下这个艰巨而光荣的任务”。

　　陈国星还找来张黎、周新霞、林潮翔这些多年的合作者，对于演员，他首先想到的是李雪健，但如果电影不能打动他，请李雪健并不容易。因为剧本在修改阶段，陈国星的办法就是给李雪健讲故事：“我给他讲1971年氢弹实验的时候，轰-6轰炸机有过一次失误，飞机带着氢弹起飞，需要投弹的时候投不下来。如果飞机带着氢弹回到基地降落，一旦氢弹爆炸，整个中国核试验要倒退起码40年，冯石将军就是站在机场跑道上指挥轰-6着陆的人，李雪健要演的就是冯石，这个人物的原型是张蕴珏将军，当时这颗氢弹价值7亿元人民币。雪健听了这个故事就说我演了。”

　　李雪健说他饰演的冯石，人物原型是张蕴钰，但在“两弹一星”成就背后，更多的是那些无名无姓的广大官兵、科技工作者，他们信奉“干惊天动地事，做隐姓埋名人”的马兰精神（马兰是中国最重要的核试验基地的名字），这也是影片最想表达的灵魂。

　　李幼斌：演科学家太难了

　　1999年春节前，陈国星导演找到李幼斌邀约他出演《横空出世》。一听和李雪健合作，李幼斌高兴地答应了。看了《横空出世》剧本，李幼斌觉得有困难，因为他不知道怎么演核物理科学家，“核物理学家是什么样，我真不知道。导演让我们去核工业部体验生活，见了程开甲老先生，跟我讲核物理是怎么回事、原子弹是怎么回事，我觉得特别难，我也不会演。雪健老师特别照顾我，经常告诉我这样那样”。

　　李幼斌表示，这部电影改变了自己的人生观，他笑说自己接这部戏时家里困难，本想着挣点钱得了，但这些人物深深打动了他，“当时新中国成立一穷二白，他们为什么从国外回来？这个戏说的是一个精神，这个精神延续到今天。这部电影的导演、摄影师、美术师、剪辑师，最终呈现出来的是一部艺术作品，我跟雪健老师以及陈瑾等演员，在创作的时候真的是很投入，当时我们觉得有一种使命感在里面，我觉得应该多出这样的电影”。

　　而对那些核物理科学家，李幼斌更是崇拜，“陈导为了让我了解这些核物理科学家，把讲美国原子弹的书都给我了，这些核物理科学家特别不得了，很多人都懂艺术，懂小提琴、钢琴”。导演陈国星也表示，演员们那时候体验生活，想多了解核物理科学家并不容易，“那时候只能是程开甲等一两个德高望重的人物可以和李幼斌见面，其他科学家都不允许。因为保密原因，修改剧本也是在保密的状态”。

　　原子弹喝甜水，工作人员喝咸水

　　编剧陈怀国在中国的核试验基地（马兰基地）工作生活了十多年，参与过原子弹、氢弹实验，之后也写了相应的回忆录，采访了很多科学家和军人，所以，对于李雪健和李幼斌扮演的两类人物非常熟悉。“雪健老师和陈导经常来我家里谈本子。我后来也写过很多剧本，但没有哪一个演员跟你一块谈本子的，雪健老师非常早就介入了，他谈自己对人物如何理解，希望这个人物是什么样子的，他还找核工业部的军人聊、找转移到罗布泊进行核试验的可以见面的、没有保密要求的领导聊，导演也给我讲了很多。”

　　李幼斌和陈瑾去核工业部采访，两个人捕捉到很多具体的内容，回来再反馈给编剧。陈怀国为了改写剧本，又去了一趟青海，“青海比较缺氧，比马兰更苦，原子弹在核试验成功以后，邓稼先等这一批科学家几百人全部去了青海。最开始去的时候马兰没有水，原子弹场区当年最多有十几万人，所有人喝的是地下水，是苦的咸的，给原子弹的水泥机座是几百公里以外拉来的淡水来做工程建设，所以原子弹喝的是甜水，官兵和科学家喝的是咸水”。

　　拍摄《横空出世》时有太多风沙、雨雪的场面，陈国星说拍摄之苦尽管已经过了20多年，他仍然很难忘记，“现在找演员演这样苦的戏很难了，可能都要签在合同里。现在的摄影指导基本上是看监视器，那时张黎就是肩扛机器拍。李雪健在沙漠里牵着骆驼迎着风走，大家对吃的苦没有任何怨言”。

　　好的影片一定是主旋律的影片

　　在当时的条件下，《横空出世》成为国产主旋律影片的一个高峰，谈及此，李雪健坦承，“我们拍摄《横空出世》和《焦裕禄》时，没有人提主旋律，后来个别同志把主旋律概念化了。”

　　周新霞认同李雪健的观点，“不要给主旋律电影一个概念，其实它就是影视作品，每一个影视作品能够经得起时间的考验，里边所表达的内容一定是在生活里借取的很善、很美、有着主流价值观的细节，它才能够使得你的作品有分量，就像《横空出世》，里面有真、有大爱、大美，以至于20多年后的今天，还能够让大家看完以后激动”。

　　在李幼斌看来，好的影片一定是主旋律的影片，里边有人情有情感，“任何一个国家都要有自己的主旋律，无论是电影也好、电视剧也好”。

　　陈怀国说，“我认为，只要是人类美好的情感与关爱都可以称之为主旋律。张蕴钰将军过90岁生日的时候，我到他家去祝寿，他们家里还放《横空出世》，他每次看这个片子的时候眼睛是红的。”

　　林潮翔则希望将来的主旋律影视作品更多的描述真实人生，除了《横空出世》这样的大题材外，还有小人物书写大情怀的作品。　　　　 （摘自8月30日《北京青年报》）