前段时间，我又翻开了1987年荣宝斋编辑发行的一本《北京饭店藏画》，这本画册非常精美，收录了北京饭店收藏的中国现当代著名大画家，包括齐白石、刘海粟、徐悲鸿、张大千、傅抱石、李可染、潘天寿、李苦禅、吴作人等50余位的90幅画作。画册65页是徐悲鸿的《奔马》（见图），定格了马匹昂首飞奔的一瞬间。此画虽然是用皴、擦、点、染等传统绘画手法绘就，但是意境深邃，满纸生辉。徐悲鸿画马如此精彩，与他独特的经历有关。

　　1939年冬，徐悲鸿应印度大诗人泰戈尔之邀访问印度，在印度国际大学中国学院讲学之后，徐悲鸿骑马在印度各地游历，在印度大吉岒一带，他见到了当地的一种马，这种马，肌肉发达，体型健壮，奔跑时疾如闪电。他在这里细心研究了马匹静止时和奔跑时骨骼、肌肉、皮毛等部位的特征，对马匹各部位的变化有了准确把握。因此，无论马匹在何种运动状态中，他都能得心应手，一气呵成。

　　当时正是抗日战争期间，徐悲鸿在南洋画了大批“奔马图”，并将卖画所得捐给国家，支援国内抗战。他给这些马赋予了鲜明的时代精神。

　　1977年5月，张忠实担任北京市第一服务局副局长，并兼任北京饭店党委书记。1950年至1954年，他曾在北京饭店工作过，对饭店字画、文物收藏以及历史掌故了如指掌。刚上任的第一天，他在北京饭店全体干部大会上说：“我们北京饭店有很多古代画家和齐白石、徐悲鸿等好多大画家的字画，客房科和餐厅科你们要好好找一找，这些都是国宝呀！”

　　这并非虚言。1949年10月1日，“开国大宴”在北京饭店举办，在此后一段时间，北京还没有修建人民大会堂和钓鱼台国宾馆，国家的外事活动几乎都在北京饭店里举办。在党和国家领导人的重视和建议下，北京饭店派专人到琉璃厂的荣宝斋、宝古斋等处收购了一些古瓷器和名人字画，其中有清代康熙、雍正年间知名的界画（中国绘画很有特色的一个门类，在作画时使用界尺引线）大家袁耀所画的《春色先归十二楼》，徐悲鸿的《漓江烟雨》《奔马》《双鹫图》等，还有潘天寿的《小憩》以及张大千的《秋江牧马图》等名画。除此之外，北京饭店还邀请了当时很多著名画家、书法家为饭店创作书画。

　　因为时代的原因，数十年来，这些字画散落在北京饭店各处。因此，在召开干部大会后，客房科长张景奎就在库房、客房认真寻找，找到了徐悲鸿的一幅《立马图》，经报领导批准，此画用金丝楠木画框装裱后，挂在了4055房间大客厅的东墙壁上。

　　20世纪60年代，北京饭店西餐厅里一进门，有一个用黄花梨雕成的大画屏，上面裱有徐悲鸿在印度创作的黑白《双鹫图》。中国北派裱画大师刘金涛曾对我说：“徐先生对这幅画甚是喜爱，除亲朋好友能偶尔一睹为快外，一般密不示人，双鹫图就是我给裱的，后来为支援抗日战争捐款，徐先生把这幅画卖掉了。”但此画作后来找不到了，这也给后人留下了诸多遗憾。　　 （摘自11月2日《北京晚报》 彭晓东文）