龚继先（左）向恩师李苦禅学画

　　一幅花卉手卷

　　有一次我偶然得到一卷宣纸，半段空白，另半段已经被人用掉，临了半截《富春山居图》。看上去这纸很不错，我对同学王振中说：“走，我们去找苦禅先生。”到了苦禅先生家，我说：“老师，有张纸不错，您试试。”他看一眼，点头说：“这纸好，我今天给你画。”

　　我在旁边磨墨拉纸，苦禅先生动笔作画。时间不长，一鼓作气完成一幅手卷，画了好几种花果。每一种旁边，都有题句，他信手拈来，一气呵成。作画讲究意兴，苦禅先生当时高兴，这幅手卷画得非常精彩。我叹为观止，既是因为平时就喜欢老师的作品，更是因为这幅手卷的精彩。苦禅先生谦虚，在卷末题款，写道“自感此幅大而犷，虚不实，还须再十年苦功也。”

　　苦禅先生在艺术上一贯自谦，这种态度让人肃然起敬。我毕业后，不管是为我作画还是题字，题头他一概称“继先弟”，让我倍感亲切。他很喜欢我这个学生，我又常在他身边，他送我的画有十几张之多，都存放在北京家中。遗憾的是，“文革”中都给毁了，只剩下这幅花卉手卷。1963年我到上海工作，随身行李减了又减，却一定要带上这幅手卷。后来请朱屺瞻先生题了引首，装裱成卷。转眼一个花甲，这幅手卷，我每每观赏，感觉愈来愈好，愈加耐看。

　　“英也夺我心”

　　苦禅先生的艺术也受到前辈和同行的认可。老师齐白石先生很器重他，题句说：“吾门下弟子不下千人，众皆学我手，英（苦禅先生原名李英）也夺我心。”

　　可染先生也讲过，近代以来真正线条能过关的画家，不过十余人，苦禅居其一。可染先生说，他到北京来，第一次坐电车，过东单时，在车上看见街边橱窗里有一幅画，画得真好，满纸烟云，自己被它吸引。车到下一站一停，他跳下车往回赶，去看那张画。近了一看，是苦禅先生的荷花。可染先生赞赏说：“苦禅先生笔墨水平高！”

　　苦禅先生的线条和笔墨力透纸背，与他多年扎实的基本功密不可分。苦禅先生曾对我们说，早年他受林风眠先生聘请，在杭州艺专任教，江南多雨，窗外细雨迷蒙，他和潘天寿先生就在宣纸上练习点墨点，比较谁的墨厚。

　　后来，我们班的张步陪可染先生去荣宝斋，又听他说起过苦禅先生的艺术。当时荣宝斋有一幅苦禅先生的字，张步问可染先生：“您看苦禅先生的字怎么样？”可染先生回答：“苦禅先生的字没有不好的！”

　　这两位先生，在央美国画系大名鼎鼎，都深受学生们敬重。苦禅先生像李白，可染先生像杜甫。俩人性情不同，一个潇洒随性，一个严肃内敛，但却彼此欣赏。

　　苦禅先生重视笔墨，我记得刚开学不久的时候，他进门上课，挂出自己画的一只鹰，让大家临摹，大概是要摸摸底，看看这批新学生的基础。我们临好以后，把作业交到系里。

　　我同桌王振中，人比较活络，常爱往系里跑。我胆小，不大去。国画系办公室就在U字楼的头上，和画室在一层。他回来后，对我说：“继先，我看到你的画了，老师给了你一个五加。”苦禅先生说是我的用墨尚好。再后来，苦禅先生提点我要加强用笔，说用笔好，墨会更好，笔不好，墨也会随之减色，画的表现力下降。实际上，笔墨不分家，也分不开。

　　几十年过去了，那时候苦禅先生给我们讲，说你们现在年轻，血气方刚，下笔可以火气大，等到老了之后，修养到了，笔墨就要趋向平淡冲和。画是这样，做人也是这样。

　　“不要把我的画当成一把金豆子！”

　　除了花卉手卷，我手上最早的一张苦禅先生作品，是1958年春在许麟庐先生的和平画店买到的一张鹰。其时我还不是他的学生。

　　和平画店要举办一次义卖活动，老板许麟庐先生请来画家，每人现场画两张，因为是为工农兵服务，所以卖得非常便宜。苦禅先生是许先生的师兄，那天自然在场。

　　那天，我走到苦禅先生画桌前，说：“李先生，您给我画个鹰，行不行？”苦禅先生特别爽快，说：“行啊。”马上铺纸，四尺对开。他画大写意，一挥而就，潇洒流畅。这幅画我付了五毛钱。

　　这是我拥有的第一幅老师的作品，后来跟随老师学画，以及多年交往，手里苦禅先生的画日益多起来，唯有这幅是花钱买的。遗憾的是，当时不懂，这幅画没有落款，也没有印章。此后多年，由于和苦禅先生实在太熟悉，反而没想到要请老师补上。后来还有一次，大概我上大二的时候，手上有两张汪六吉的纸，拿去给苦禅先生画，他感觉纸不错，说：“人家说我不会用颜色画牡丹，我画给你们看。”这两张他给我画的牡丹也没有题款。

　　当时苦禅先生虽然名声响，画的价格高，但是作为他的学生，要得到他的画并非特别难事，课堂上画的画，他经常随手送给我们。他愿意赠画，但反对功利的态度，总是反复强调：“你们不要把我的画当成一把金豆子！”他要求我们要有艺术追求，对他的画要用心揣摩。

　　在世时看到了自己的画集

　　毕业后我在上海人民美术出版社做编辑，计划着给苦禅先生出一本画册。那时我每年有探亲假回北京。每次回京，必去看望恩师。见面后我把想法和他说了。他说，好啊！但是北京人美已经将这件事列入计划了。苦禅先生当场对儿子李燕说：“燕，你到北京人美去，说这本书我给继先出了。”这样，李燕就去拿回了选题。

　　到苦禅先生家选画时，苦禅先生一家人都在。他坐在椅子上，师母、李燕一起参与。苦禅先生很信任我，说，你们别管，让继先来选。我选了苦禅先生不同时期的精品，包装好后整整一大捆，都是原件。当天我带着这捆画离开煤渣胡同。

　　1980年，八开本《李苦禅画集》正式出版。这是苦禅先生的第一本画册。“文革”后，出版在世画家的画集，苦禅先生算比较早的一位。

　　画集一出版，苦禅先生就看到了，说很满意，并为我在画集上题了字。

　　对于我，也是了了一桩心事。三年后苦禅先生过世，世事有机缘，当时名画家太多，在世时没出画集的比比皆是，我很庆幸老师在世时看到了自己的画集。　　 （摘自邢建榕  魏松岩撰稿《龚继先口述历史》，上海书店出版社2021年10月出版）