尽管自身有诸多亟待完善之处，多年来约定俗成，豆瓣8分仍被视为作品优秀的分水岭。盘点2022年截止到目前豆瓣8分及以上评分的国产剧集会发现，它们乍一看类型各异，既有现实主义力作如《人世间》，也有久违的历史正剧如《天下长河》（见左图），既有央视热播剧集《大山的女儿》（见右图），也有网络短剧《片场日记杀不了青》，但对这些作品抽丝剥茧，依然能够得见静水流深的异曲同工。

　　创 新

　　创新几乎是今年每部高分剧集的标配。

　　一些剧集以对电视剧领域从未或久未尝试的题材进行创作而先声夺人。《超越》作为献礼冬奥的体育题材电视剧，其对短道速滑的呈现，以及与真实短道速滑运动员的对接，都属空前。《天下长河》是第一次以治理黄河作为故事主线的剧集，以小写大、以点窥面地写出了古代中国的治理之难和庙堂之险。

　　也有一些作品是在既有题材和类型化中求新求变。《风吹半夏》并不是第一部讲述改革开放中创业者的电视剧，也不是第一部讲述商业奋斗史的电视剧，但却以一个利落果敢的女主角许半夏横空出世，令故事拥有新的味道层次。《异物志》作为悬疑题材，构建了一个光怪陆离的“奇物”世界，其获得高分是又一次想象力新创作的胜利。《风起陇西》看似延续了《长安十二时辰》的古代外壳与现代类型故事结合的思路，却构成了一种“三国演义”的谍战新鲜变体。《我的卡路里男孩》作为青春校园剧，设定一个两百斤的男主角也是一次罕见尝试。

　　还有一些作品在已有类型中挑战了一些电视剧和网络剧中此前的相对“禁区”，青春职业剧《三悦有了新工作》对殡葬行业以及死亡的呈现，女性微短剧《总是搞砸的单身女人迪亚！》真实地触及成人世界的话题，都在同类作品中略显“大胆”而创新。

　　故 事

　　今年的豆瓣高分电视剧，既有明星阵容挑大梁也有新鲜面孔唱主角，并不一定是得明星者得天下。观众最在意的明显是故事本身。

　　年度豆瓣最高分作品《大山的女儿》，除了杨蓉和刘奕君，演员阵容里并没有太多大众耳熟能详的演员，甚至这部作品的题材，也不是一般意义上的商业热门大剧。作为真人真事改编的扶贫剧，《大山的女儿》在尊重真实、展现地域特色的基础上，从细节上还原了黄文秀为广西扶贫所做出的涓滴成河的具体故事，宏观上与更广大的扶贫工作形成呼应。

　　《异物志》则是另一种情况，观众在给出高分的同时，对剧集的制作、演员的表演不乏诟病之处，它就如同网络剧中早期现象级作品《太子妃升职记》一般，服化道粗糙，场景布景潦草，但是凭借故事牢牢抓住了观众。

　　而反观坐拥大把明星的高分作品，如《人世间》《梦华录》《警察荣誉》等，固然因为演员去观看作品的观众大有人在，但是评价更多仍然是由于剧集本身在故事层面给人的惊喜。无论电视剧走到哪里，它始终是一门故事艺术。

　　深 情

　　从今年的高分剧集来看，基本上都会有某种较强的与观众内心情感对话的力量，不管是《大山的女儿》《人世间》对人间真挚的爱与奉献的刻画，或者是《片场日记杀不了青》《我的卡路里男孩》的轻喜剧带来的轻松之中亦有动容的体会，甚至是《三悦有了新工作》《总是搞砸的单身女人迪亚！》这样的以小切口直抵人心的作品。

　　观众会容易对剧集角色产生一种“准社会交往”的情感体验。尤其是对于电视剧和网络剧，追剧往往是需要一段时间才能完成，因此，角色和观众形成了一定的伴随关系，让观众觉得角色是身边人。在今年的高分剧集中，有许多角色都因为塑造得格外饱满立体而让观众印象深刻，《大山的女儿》中的黄文秀，《人世间》中的周家人，《天下长河》中的靳辅、陈潢，都令观众为他们的命运牵肠挂肚。　　  （摘自12月21日《文汇报》 杨慧文）