经历疫情三年的沉寂，第76届戛纳电影节日前在法国举行。导演陆川（见图）带着新作——冬奥纪录片《北京2022》到戛纳进行市场放映。

　　您拍摄这一部北京2022冬奥会纪录片的初衷？

　　陆川：三年前，我接到一个电话告诉我这样一个项目，说组委会和国际奥委会都认为我可以做，问我愿不愿意。我想了几天，有点担心，因为在考虑的时间里我看了一些以前奥运会的片子，发现他们基本上都是纯素材剪辑，没有叙事。我当时担心，观众会不会去看这个电影。

　　后来，我说服了自己。我觉得如果我做的话，是不是可以像《我们诞生在中国》一样，把它拍得有故事性。我内心还是想参与这样的宏大叙事，同时冬奥对我也有着很大的吸引力，我就觉得该做这个事儿。

　　奥运会或者冬奥会对您来说意味着什么？

　　陆川：我是一个十足的体育迷，我会守在电视机前去看自己喜欢的项目，比如田径、短跑、足篮排，我都很喜欢。而冬奥会恰恰是我陌生的，但2022年的冬奥会在北京举办，就在自己的家门口，我自然就会感兴趣，也了解和欣赏了更多冬季项目。

　　在这些人物中，有谁是您印象最深刻的？

　　陆川：我特别想去完整地拍摄羽生结弦。虽然现在影片中也有一部分他独立的故事，但我更想拍到他的一个全貌，比如他在家中，在备赛，他的日常生活，以及他在赛场上的失意，最后回到日本。如果能够有一个完整的跟拍就很完美，但很遗憾没能做到。

　　创作纪录片和剧情片最大的不同是什么？

　　陆川：剧情片要拥抱自己内心的真实想法，然后千方百计地去把想法落实。而纪录片要放空自己，用摄影机去拥抱你面前的现实。

　　我挺喜欢看现实主义的纪录片的，比较尖锐地去揭示一些社会问题或者反映弱势群体的情况。

　　您对记录这次很特别的奥运会有什么感受？

　　陆川：冬奥是一个不可复制的、特殊的体育文化盛事，而且因为疫情和当时特殊的环境，这届冬奥会就显得更加不一样。所以我觉得，如果能够用影像对它进行一种记录，可能是一个很棒的事情。

　　这次到戛纳有什么期待？

　　陆川：《北京2022》这个片子的海外推广和发行是从这里开始的。疫情三年，大家都没有走出来，我们希望能够从戛纳开始，逐渐地把它推到尽可能多的电影节、尽可能多的国家和地区，让更多的国际观众可以看到。　　   （摘自6月9日《北京青年报》 Yutong文）