作家盛可以（见左图）很清晰地知道她有两个“自我”，有两支笔，一支是天真的纯粹的画画的笔；一支是非常冷静非常尖锐探讨人性的笔。随着盛可以的中短篇小说集《建筑伦理学》和散文集《别人家的西瓜更甜》最新推出，她的两个“自我”也一起出现在读者面前。

　　从生命里出来的作品

　　盛可以说，《建筑伦理学》创作灵感来源于她的生活。生活中的盛可以花了一年时间回乡建房，从画平面图、找施工队、洽谈、自购部分建材，到园林构建、装修设计，历经严寒酷暑，处理纠纷、调整关系，“各种体验，各种细节，真的是每一块砖头，每一片瓦都紧握着我的手。房子建完之后我是筋疲力尽，就躲到一个山里闭关。我需要梳理一下我这一年来的混乱，这一年我没有办法写作。”

　　盛可以用二十多天就完成《建筑伦理学》的初稿，“写这本书是一个疗愈过程，后来回头一看，我觉得情绪化的东西太重了。我就努力使自己平静下来，抽身而出。完稿搁置等待修改时，用三天时间创作了短篇《蔷薇不似牡丹开》，这次也收录在了这本小说集中，这部作品事实上可以看作《建筑伦理学》的余音。”

　　盛可以以建筑的术语作为小说中的小标题，以建筑的术语，来对应小说现实的伦理。“比如说第一章的小标题就是基础，基础也交代了家庭关系的一个基础。还有剖面、找平，等等，都对照着现实，例如兄妹争吵，无奈和解等。”

　　盛可以表示自己对于《建筑伦理学》有特殊的情感，“它是从我生命里出来的作品，那段建房的经历真的是日日体验痛苦。有很多人谈挫折或苦难的时候，往往会说感谢生活，我从来不感谢生活，因为它过于沉重，但是我依然热爱生活。”

　　跟以往写作相比，盛可以表示，相同之处是她依旧是真诚地写作，“我写作一定是我想表达什么，有我的困惑，写作于我是自我解惑的一个过程。”

　　通过写作治愈自己

　　生活中听到的故事、新闻往往会成为盛可以小说创作的灵感，她坦陈自己的创作植根于现实。盛可以表示，写作对她的一个很大意义就是“帮助我自己，救助我自己，这是治疗和救赎自我的一个过程。我特别庆幸我能够写作，通过写作去治愈我自己的问题或者是生活中遇到的问题。”

　　盛可以的代表作有《北妹》《野蛮生长》《子宫》《女佣手记》《福地》等，作品被译成英、法、德近二十种语言文字，英国企鹅出版集团评价说：“盛可以是一个勇敢、有才华的作家。”

　　盛可以走上写作之路是凭着勇气。她回忆二十多岁时在报纸上登过一些豆腐块儿散文，当时开心了一下，但很快觉得没意思了，就想着要在三十岁前写小说出本书，于是从南方辞掉工作去了沈阳。

　　那时的盛可以甚至不知道小说怎么写，幸运的是当时“新小说论坛”非常火，她把写完的文章往上一发，结果引起作家李修文的关注，“李修文给我提了四次意见，我修改了四次，他帮我推荐到《收获》，《收获》给我打电话说要用这篇稿子，我开心得哭了一场。”

　　在沈阳准备写作时，朋友给她带来两本书，其中一本是余华的短篇小说集《河边的错误》，“余华那种超级冷静的文字，像刀削过一样的语言，对我影响很大。因为缺钱不想买书，我在沈阳的书店站着把余华的《在细雨中呼喊》《活着》看完了。我觉得从那开始，我找到了自己的叙事的声音。我开始写作是2002年，那一年写了有十来个中短篇。那时每天大概写完是下午五点多，去小区散步，小区里有两条狗，我跟那两条狗成了朋友，跟它们聊天儿，那是我唯一的娱乐。”

　　绘画调和了写作情绪

　　《建筑伦理学》制作精美，盛可以自绘封面图，题写书名，还随文插入8幅手绘画作。

　　盛可以说自己2013年首次拿起画笔，因感故乡渐远，情绪无处宣泄，只好以涂鸦的方式排遣，无意间将美丽的故乡和童年留在了纸上天堂，“我是幸运的，这些毫无功底的图画，因为纯真的情感和趣味，得到朋友们的支持和鼓励，先是译林出版社找我签约，2014年有了绘本首版《春天怎么还不来》。这次的机缘是向萍女士在编辑《建筑伦理学》中，发现小说中的现实故乡与散文绘本中的故乡有着某种关联呼应，决定收入我近期新画，于是有了《别人家的西瓜更甜》。”盛可以说自己的画（见右图）是清新自然天真的，但文字要凌厉一点，“我觉得这是对我写作的互补。”

　　有人说看完盛可以的作品，觉得她能量特别强，盛可以笑说自己是不倒翁，“我的个性特别强，很小就特别有主张，当然我也有特别脆弱的一面，但我写作的话，那方面不存在，是完全另外的一个我。”盛可以坦言自己的性格可能和成长环境有关系，“我小时候见惯了特别多的女性任由打骂，每天还去干很多活，蓬头垢面的。我从小就觉得我不要那样的生活，我从小就是好强，不服输。现在我没有以前那么刚烈了，比较柔和一些，从容一些。”　　

　　（摘自7月18日《北京青年报》）