张艺谋的艺术声名，主要源于他的历史和古装题材电影。在其作品系列中，现实题材有《秋菊打官司》《有话好好说》《一个都不能少》《幸福时光》等几部，很少体现对于现实的深刻洞察与激烈批判。因此，张艺谋新片《坚如磐石》（见图）显得非常独特，它的题材比较敏感甚至尖锐，同时又努力将悬疑、侦破、爱情等类型片的元素熔于一炉。

　　展现反派人物的多面

　　扫黑反腐题材影视作品的情节编排大多建立一个正邪对决的模式，最大挑战是人物容易符号化，成为正义或邪恶的空洞所指。在电影作品中，由于时间有限，创作者对人物的刻画会满足于突出性格重点而忽略枝节。

　　《坚如磐石》塑造的反派人物则非常立体真实。影片强调了这些人物虚伪、残忍、卑劣的一面，又不断突显这些“恶魔”心中的情感牵挂。影片中最大的反派黎志田心狠手辣，冷酷无情，但在女儿面前又温柔体贴，处处用心。

　　郑刚对杨晓薇的呵护则更为复杂。杨晓薇是郑刚情人朱丽的外甥女，但是，郑刚杀害了朱丽，他对杨晓薇的悉心照顾，其实是为了补偿内心的愧疚不安。同时，杨晓薇年轻貌美，郑刚显然异常享受与她在一起的暧昧。他似乎能随时在感性沉醉和理性警觉间自由切换。杨晓薇向郑刚要他的手机时，郑刚本能地戒备，得知只是送他一个手机壳后才释然，只是出门之后就将手机壳扔掉了。通过这些细节，郑刚的形象突破了我们对腐败官员的抽象想象，对应的正是人性的多个维度。

　　影片在刻画反派人物时，善于将人物放在不同的场合，以不同的身份与各色人等打交道，让观众看到人物的驳杂性。这些反派人物说到底只关心一己私欲，不同的情绪反应，源于私欲得到满足或被威胁。

　　正面人物流于空洞

　　影片对于正面人物的刻画有概念化的倾向，这包括公安局局长刘波、巡视组长陈伟民，甚至也包括苏见明为核心的技术三人组。苏见明为何极力想主导对公交车爆炸案的侦查工作？他的解释是想做一名真正的警察。这种说法有些空泛，对于观众而言说服力不足。

　　苏见明在案件侦破过程中像是无所不能，但是在关键证人刘明利被杀之后，苏见明的应对措施居然是“等待”。

　　于是，在极为偶然的情况下，朱丽的尸体被发现；在毫无伏笔的情况下，杨晓薇在家里找到了朱丽留下的旧手机……影片在追求情节的戏剧性时，暴露了过于明显的人为加工和凭空想象的痕迹，忽略了基本的现实逻辑。

　　影片为了丰富剧情和人物形象，还设置了苏见明与李惠琳的爱情戏。但是，电影的设定是二人出场时已经分手，观众无从知晓他们当初相爱的契机。这条爱情线在影片中显得十分多余，尤其是李惠琳，她的存在感非常弱，像一个工具人。影片对于正面人物的塑造非常粗糙，未能充分体现这些人物的人格魅力和内心世界。

　　线索和空间交织

　　影片最后的高潮戏，通过极为复杂的平行蒙太奇、对比蒙太奇，将观众的情绪推向高点。这段戏共有三条情节线索交织，每条情节线索又可细分为两到三条更小的情节线索。该片充分发挥了电影剪辑的魅力和威力，通过密不透风的交替剪辑，营造了极具压迫感的气氛。

　　另一个突出的成就是对都市空间的处理。片中出现了大量霓虹灯，在璀璨的外表之下，我们看到的是大量内景中的简陋破败或者金碧辉煌。影片试图通过霓虹灯和内景的交织并置，为我们勾勒城市的多个切面，实际上也是勾勒人生的多种情态。

　　虽然有诸多不足，影片《坚如磐石》的艺术风格仍然比较鲜明，情节精巧复杂，对于“见多识广”的观众来说依然有一定的新意和情绪感染力。

　　（摘自10月8日光明网 龚金平文）