近年来，中国纪录片人在自然题材领域持续发力，涌现出《影响世界的中国植物》（见左图）《遇见最极致的中国》《大地之上》《蔚蓝之境》（见中图）《青海·我们的国家公园》《雪豹和她的朋友们》（见右图）《行进中的美丽中国》等一批精品力作。自然题材纪录片拍摄难度大、门槛高。这是因为其不仅要展现山川万物叹为观止的“外在美”，还要深入挖掘作品的“内在美”，在意蕴表达、审美旨趣、主题凸显等方面全方位展现中国之美。

　　自然美+知识性

　　为了呈现难得一见的画面，纪录片的创作团队需要全方位地挖掘各类自然题材的“宝藏”。目前，航拍、微距、水下摄影、遥感卫星摄影、超高清影像等技术在自然题材纪录片领域的应用已成为常态。但有时候这些技术还不够用，需要摄制组因地制宜地研制特殊设备和拍摄技术。

　　以纪录片《中华白海豚》为例，针对白海豚海洋生活的特殊拍摄环境，中央广播电视总台自主研发重型陀螺稳像平台，在大海上实现86倍变焦、4K每秒400帧的稳定拍摄，这样才能捕捉白海豚的眼神、身形、跃起姿态等细节，让观众清晰地领略“白色精灵”的灵动之美。

　　自然题材纪录片为了保障作品内容的权威性，跨学科团队的协同合作尤为重要。《大地之上》的主创团队关注地理学、气象学、考古学、人类学及历史学的最新研究成果，采访中科院、清华大学等高校、研究机构的近50名专家学者，与他们探讨土地与人之间的互动关系。从千里冰封的极寒地带，到热带海域的酷热之地，《蔚蓝之境》涉猎红树林、珊瑚礁、海草床等中国海域最具代表性的生物。这也得益于权威海洋研究机构和顶尖海洋学家的把控。

　　此外，自然题材纪录片的拍摄空间范围广，时间上常穿越四季、横跨数年。这也需要更加专业科学的生产创作流程，以保障主创团队全身心投入拍摄创作，将自然美景转化为“极致”影像。

　　中华文化独特的审美观

　　自然题材纪录片中“极致”的影像，类似于文学作品中的“状物”，而“状物”是为了抒情与达意。自然的外在美再惊艳，如果没有灌注独特的审美旨趣，精美的镜头也只能有其形而失其神。所以，自然题材纪录片的创作关键在于融入中华文化的独特审美观，化“物境”为“情境”再升华为中华文化的“意境”，方能带给观众“妙不可言”的审美感受。

　　细观近年来涌现的高品质自然题材纪录片，一帧帧堪当屏保壁纸的画面背后蕴藏的摄人心魄的力量，其实来自东方美学的独特韵味。《大地之上》集中展现中国地理形态孕育下的历史文明与民风民情，画面构图的色彩搭配、写意笔触，遵循以形写神、虚实相生、气韵生动等传统美学法则，浸润了中国传统绘画的审美趣味。

　　好的自然题材纪录片不仅仅在说理，更在于传情，影像隐含着中华文化对天地万物的情感与态度，流露着中华文化“天人合一”的生态观。《国家公园·万物共生之境》抓住“共”和“境”二字——“共”强调了“人与自然和谐共生”的生态观，“境”则体现了将具象景物写意化的艺术观。当镜头聚焦古老荒野、原真自然与万千蓬勃生命时，我们从人与动物、动物与动物之间的故事中感受到坚忍、顽强、智慧、团结等精神，这些精神正是人类文明可持续发展的基础。

　　激发公众生态保护意识

　　自然题材纪录片在展现“美丽”、内蕴“美妙”的基础上，还要启迪观众思考，激发公众的生态保护意识，并引导他们将生态保护意识转化为建设共同的美好家园的行动。这个美好家园至少包含两重含义：大自然是人与动植物的家园，地球是人类的共同家园。

　　就第一层含义的“家园”而言，很多作品以拟人的手法赋予所状之物人的性格和情感。在《雪豹和她的朋友们》里，陪伴雪豹的既有活跃在陆地、天空的“邻居”，如藏狐、猞猁、鼠兔、斑头雁、高山兀鹫、岩羊等，更有一直护佑它们的三位牧民“朋友”。动物不是人类猎奇和窥视的对象，而是休戚与共的朋友，动物与人类相伴同行，才能共筑美好的“家园”。

　　就第二层含义的“家园”而言，要让自然题材纪录片具有国际视野，就要站在人类命运共同体的角度来思考创作的话语方式：中国是全球生态文明建设的重要贡献者与引领者，为解决生态问题、共创人类福祉提供中国实践、中国方案和中国智慧。《行进中的美丽中国》的最后一集名为“全球之约”，将中国故事放置在世界坐标中，展示各国协同环境治理的成果，正是建设事关人类福祉的共同家园的“美好”所在。

　　（摘自9月4日《光明日报》 顾亚奇 袁文洁文）