1980年代初，有次我去于伶先生家，正巧遇到李伯龙先生（见左图）。于伶特别提到李先生是他相识五十年的老友，是位老资格的戏剧活动家，早在1930年代就与我党建立了密切联系，无论是在蚂蚁剧团、上海剧艺社，还是到联华和昆仑等影业公司从事创作，他始终和党组织保持一致，深得组织信任和左翼文化人士的认同。

　　于伶还勉励我向李先生学习，因为他还是一位经验丰富的杂志编辑，早在1938年就创办了《剧场艺术》月刊。许多名家、大家都经常为杂志提供文章。于伶笑着对我说，你办《上影画报》，一定要像李伯龙那样广交朋友，尊重和团结一批有专业水平的作者。说着说着，他突然问我有没有去过南京西路上的梅龙镇酒家（见中图）。我不明就里，微微点了点头。于老随即发出一阵爽朗的笑声，“你知道吗？坐在你面前的就是大名鼎鼎的梅龙镇酒家的大老板，不过这位老板是红色的。”

　　识人才，办餐饮名店

　　此后，我和当时的影协秘书长王世桢聊到了李伯龙，王先生曾当过天马电影制片厂文学副厂长、《上海电影新作》主编。他对自己的这位影协前任充满钦佩之情。我抛出了梅龙镇酒家的话题，他告诉我，那里不仅是家知名饭店，也是地下党从事联络工作的一个点，更是进步文化人聚会交流的一个主要场所。王世桢特别提到，上海沦陷后，李伯龙挑头，说服几个朋友，集资将经营不善的梅龙镇酒家盘了下来。

　　这家酒店是由两位京剧票友因沉迷京剧《游龙戏凤》中正德皇帝私访“梅龙镇酒坊”的章节，一时兴起、投资创办的。名为酒家，实际主营的只是淮扬点心，地点偏、店面小。但是李伯龙认为它的血脉中潜藏的艺术基因可以挖掘发扬，他鼓动自己熟悉的电影明星吴湄（见右图）出山，担任总经理。他完全清楚，明星作为公众人物，自然会成为热点而打开市场；同时可以淡化政治色彩，招引各路人士。吴湄爽快地答应了。

　　吴湄早年参加了田汉的南国剧社，1930年代初，她在兰心大戏院主演于伶编写的话剧《女子公寓》，一炮打响。接着，《小丈夫》又让她声名大噪。在司徒逸民创办的电通公司当演员时，她与夏衍、田汉、司徒慧敏和袁牧之等合作，拍摄《自由神》《桃李劫》等多部进步影片。

　　破难题，长袖善舞

　　吴湄果真不辱使命，她提出了一揽子改造和经营的计划。首先，她坚持另起炉灶，把新店移至重华新村内的虞洽卿公馆的底层。虞洽卿公馆天生具有吸人眼球的商业价值，也可不动声色地掩去一些“红”的色彩。至于新店的装修吴湄也是大手笔，她让专业舞台美术设计师设计建造，形成画栋雕梁、金碧辉煌、古色古香的特点，在厅堂走廊，又恰到好处地装置名家的字画，店招则由著名书法家白蕉先生题写。

　　新址的租金和装修费用大大超过原始投资者的匡算。吴湄总有办法，她通过招股引资，成立“梅龙镇股份有限公司”，凭借自己的人脉关系和交际能力，将股东人数扩大到500多人，其中不乏影剧明星、文化名流、社会贤达、富豪商贾。众人拾柴火焰高，基本解决了所需的大部分资金，缺口部分，吴湄找到当时电影界的大亨柳中亮先生寻求援助。柳先生花巨资建造了金城大戏院，而且公开宣布这家戏院只放国产片，左翼电影更是优先。开始，柳先生对吴湄借钱开饭店有些不解，但听完吴湄的经营思路和营销策略后，欣然允诺。

　　柳中亮的儿子、王丹凤的丈夫柳和清也曾提起过梅龙镇酒家和吴湄向父亲借款一事。作为电影公司老板，柳父朋友多，交际广，请客是家常便饭，加上他喜爱淮扬菜，也就顺水推舟了。双方约定，柳老板到店里消费，只记账，金额在借款中扣除。在很长一段时间里，柳家不管是到店里请客，还是在家中设宴，一定首选梅龙镇酒家。

　　即便日伪官员和道上的头面人物上门，梅龙镇酒家也一样招待周全。这无形中为左翼人士的出入涂上了一层保护色。当年，于伶是这里的常客，周扬、夏衍、阳翰笙、陈荒煤、沙千里等出入的次数也比较频繁。柳和清曾经说过，他父亲柳中亮和田汉就是在聚会中相识，而逐渐成为志趣相投的朋友的。当时叱咤影坛的陈鲤庭、陈西禾、郑君里、桑弧、孙瑜、陶金、赵丹、顾而已、瞿白音、舒绣文、崔嵬、石挥等，都在这里接受过党组织的指点和启迪。

　　吴湄利用自己的社会关系经常组织一些活动，游园会是她提倡的行之有效的交流平台。参加过游园会的，既有宋庆龄这样的大人物，也有白杨、上官云珠、黄宗英、胡蝶这样的当红明星，还有炙手可热的越剧名伶和各路名媛。梅龙镇酒家的生意蒸蒸日上。

　　抗战的胜利，让民族电影事业开始复苏，很多老友劝吴湄再次走上银幕，但她没有动心。她爱上了餐饮，爱上了梅龙镇酒家。光阴荏苒，时事变迁，梅龙镇酒家的“红色基因”，依然活力四射，雄风犹存。　　 （摘自《上海采风》2025年第1期）