电视剧《盛装》，算是编剧雷志龙对纸媒的一次思念，一次表白。故事由杂志的没落开始，讲述时尚杂志《盛装》副总编陈开怡（宋佳饰），突然接到总编乔治的死亡噩耗。接替总编一职的是从香港空降而来的肖红雪（袁咏仪饰），比起杂志内容，她似乎更偏重商业价值。于是，陈开怡带领着真正在乎杂志的一批员工，在传统媒体时代的沉沦中，寻求《盛装》的出路和新生。

　　陈开怡代表着坚守内容的媒体人，肖红雪代表想法更多、思维更活络的新媒体人，而跳楼的乔治，则是那个一去不复返的理想本身。导演五百很喜欢这个故事，他认为这部剧的珍贵之处，在于编剧雷志龙就是杂志媒体人出身。

　　雷志龙在媒体待过七年，从新闻网站到杂志《东方壹周》《嘉人》。离开媒体的时刻是2017年，在他而立之年，所有传统媒体都面临转型。雷志龙写过不少话剧剧本，也写过《无名之辈》。最终，他在一个前同事的引荐下，接触到了电视剧。他想写的第一个电视剧剧本，一定是传统媒体这艘“巨轮”的缓慢沉沦。没想到，剧本一写就是三年。在这三年中，《盛装》的写作动力也逐渐丰富。

　　“时尚不是我想写的”

　　刚开始，触发雷志龙提笔的，是新旧媒体时代的交替，“2017年，媒体行业的状况已经尘埃落定了，纸媒该关的已经关了。船在沉没，各种各样的人在船上展现众生相，我小时候看剧就很喜欢看《大时代》，有想写时代的冲动”。

　　他最终选定，时代故事的主角《盛装》是一本时尚杂志。不可否认，一旦带上“时尚”两个字，观众的期待就有所不同了。但雷志龙从一开始就没有将重点放在“时尚”两个字上。

　　“在写这个戏之前，我就特别喜欢《穿Prada的恶魔》，看了很多遍……但在我们这个语境里，时尚跟大部分人是没什么关系的……中国有这么多时尚杂志，每个主编对时尚的理解都不一样，只不过形式类似，它是由品牌、优雅的酒会、游艇、名表名车，这些东西构成的，它其实搭建在非常高度的物质基础上。这也不是我想写的。”雷志龙认为，时尚行业某种程度被标签化了。

　　“我更想写的是内容，是纸媒和新媒体交错下的时代，这个时代影响观众对内容的理解，而不是对大片的理解。大片……不会变，只不过投放广告的平台不一样而已。真正变化的，是我们以前做一个选题，可能要一个月两个月，从专访到周边采访，才能把这个稿子建立起来。而现在新媒体出内容则要快捷太多。”

　　在这样的前提下，《盛装》成为他理想中的一本刊物，“更接近于一本内容刊物，而不是一个时装刊物”，雷志龙甚至把剧中的选题当做真选题想。

　　对女性的关怀是叙事价值所在

　　在媒体时代的变革之外，《盛装》中另一个最重要的主题，是“女性”。当然，这和行业状况有关，从业者多为女性。但更重要的是有关女性的生活状况，困境，互助。因此，陈开怡、肖红雪、秦敏、李娜、蔡菲、谷欢……《盛装》中有一个个鲜活生动的女性角色。

　　雷志龙对女性语境很熟悉，但他逐渐感受到，有些习以为常的女性处境，“事情不应该是那个样子的”。“为什么妈妈做了饭不上桌？为什么男人之间谈的才是大事或者正经事？女人谈的事，就不是重要的事？为什么男人抽着雪茄，聊成功、聊项目的时候，就一定要得到尊重，而女生在一起，聊哪件衣服更好看，就不能得到尊重……”

　　对这些问题的思考，是他写《盛装》的重要原动力，也是他认为《盛装》的叙事价值所在——对女性的关怀。他在写《盛装》的时候，就一直在假设一种可能，电视剧能够看到的观众非常多元，“我希望《盛装》能被更多小城市的、县城的甚至农村的女性观众看到……她们能看到这个世界上还有陈开怡、肖红雪这样的女性，女性的世界可以那么精彩……”  

　　（摘自2月23日澎湃新闻 杨茜文）