杨铁军的经历堪称“奇特”。当发现博士阶段的理论学习脱离文学性，他果断选择了肄业，转行到计算机专业。转业之后，他很快恢复写作，并在工作之余开始翻译诗歌。多年的积累，结出了丰硕的果实，《奥麦罗斯》获得第八届鲁迅文学奖文学翻译奖——

　　大学的时候我就翻译过美国诗人阿胥伯莱，但是当时英语水平太有限，那种翻译基本没有意义。真正开始翻译是很后来的事，那时候我已在美国工作多年，一度迷上了弗罗斯特，每晚睡前都要捧着他的书看一些，于是就试着译了几首，贴在网上。

　　我把翻译看作我写作的一部分，所以严格说来，翻译不是“个人爱好”，而是一项拓宽自己视野、锤炼自己语言的事业。

　　(相较于专业译者）“诗人译诗”的优势在于对汉语诗歌语言的把握，如果这位诗人能写出像样的诗的话，那么他翻译的时候走偏的可能性肯定会小一些。

　　不过诗人翻译的劣势也许更引人注目，因为很多诗人其实外语并不过关，有的更是差得很远，对原文的理解有偏差不说，更可怕的是有些人对诗有一种预设，认为诗就得让人看不懂，如果读者能读懂，就不算好诗。在这种理念的支配下，他们完美地误读了原文，并以之自傲。

　　现在我们对外国诗歌的翻译还停留在“重量不重质”的阶段。我觉得从实际操作层面来看，无论是自己推介还是外国汉学家翻译中国文学，除了解决“有无”的问题，还要考虑扩大文化影响力同时可能产生的误读。我们能做的是立足于自己，写出好作品。   

　　（摘自11月11日中国作家网 刘鹏波文）