拉丁区紧靠巴黎古罗马卢泰斯浴场，是继城岛“摇篮”之后出现的法兰西文明摇篮，流传着阿贝拉尔与其女弟子埃洛绮丝相爱私合，不幸被女方叔父去势的凄惨罗曼史，显现在13世纪传奇小说《玫瑰传说》的细密画幅里，使此地数世纪以来沉浸于这种神秘浪漫的氛围中。

　　文艺气息最浓厚之地

　　拉丁区包括巴黎市第五区和第六区，有索邦大学，秀丽的卢森堡公园（见图，“王后回廊”）和肃穆的奥德翁剧场，以及遍布各处的文化咖啡厅，堪称法国首都文艺气息最浓厚之地。

　　说到卢森堡公园的魅力，法国当红女星伊莎贝尔·卡莱在接受采访时说，她最奢望的念想是：“生活在卢森堡公园近旁。”

　　路易-塞巴斯提安·麦赫西耶是继狄德罗之后描绘巴黎风尚的最佳作家。1790年，他推出了长达十二卷的《巴黎景象》，展示了巴黎面貌的嬗变。

　　在他之后，巴尔扎克因生活放荡，挥霍无度，欠了一身债，不得不走上靠写小说度日的艰难途程。他笔下的“巴黎生活场景”跟狄更斯的雾都伦敦一样，将眼前的城邦当做写小说的灵感源泉，使小说情节与绮繁市井风情相映衬。1833年，他发表小说《费拉古斯》，称巴黎为“十万部小说的城市”，让这座“启蒙城”从19世纪初就成为世俗小说的渊源。而小说本身也就形成“最昭著的文学种类”，从拉丁区风行起来。

　　小说写作与城邦生活

　　巴尔扎克是最早把小说写作与城邦生活挂钩的作家。依他看来，巴黎是一座远古人类供奉的摩罗神。

　　巴氏在小说《费拉古斯》里写道：“在巴黎，有一些名声败坏的街道，好像一个无耻之徒一般……”他因而把巴黎城邦拟人化，为的是更形象化，给读者真实的感觉。在另一部小说《金眼女郎》里，他呼吁出现一个新的但丁，以便能够描绘出巴黎不同的社交圈。

　　将巴黎变为小说的，还有维克多·雨果。雨果的《巴黎圣母院》追溯中世纪的巴黎，描绘卡西莫多、埃斯梅拉达和弗赫洛的三角情爱，以悲剧告终。还有巴黎“奇迹窟”里的丐帮，勾勒出“悲惨世界”的雏形。可以说，雨果同巴尔扎克一道，挥毫构筑了以巴黎为背景的神奇小说框架。

　　尚需提及的是左拉，他的《卢贡-马卡尔家史》概括了法国第二帝国的社会面貌。其中第三卷《巴黎肚腹》中的巴黎中央菜市场，恰似左氏“巴黎圣母院”，让巴黎成了一座奥斯曼男爵心目中的巴比伦。

　　更多的作家和诗人参与营造巴黎的文学天堂，诸如浪漫诗人缪塞，《雅克万特拉》三部曲《孩提》《高中毕业生》和《起义者》的作者茹尔·瓦莱斯，和归属于自然主义流派的于斯曼，以及阿拉贡、普鲁斯特、普莱维尔、海明威、西默农等人。他们都踏着维雍自“百年战争”的巴黎足迹，为这种城市留下笔墨手迹，均带有一种浓重巴黎腔或者巴黎变象。

　　文学伊甸园

　　事实上，巴黎城邦丰富小说家们的想象，滋养了他们的创作，其身影也就倒映在他们撰写的小说里。雨果曾有言：“人性喜游荡，而巴黎善闲逛。”大画家多米埃则刻画出习惯游逛的巴黎人的具象。

　　怀着“巴黎抑郁”的诗人波德莱尔在他的画家朋友康斯坦丁·居伊身上找到了典型。居伊总在漫步街巷中寻觅创作的灵感火星。他漫无目的地东荡西逛，好奇地面对路途上的景物和行者，随之冥思浮想，感受生活习惯的节奏，孕育一种自然美学。始于18世纪的“漫游文学”正与漫游者的城邦见证有机联系在一起，恰似一类“全景文学”。作者环视四周全景，起始仅仅出于好奇心，逐渐产生审视目光，转而写起小说来。　　（摘自2月8日《文艺报》 沈大力文）