杨占家

《霸王别姬》程蝶衣家气氛图

《卧虎藏龙》屋顶气氛图

　　2月25日，美术师杨占家在北京病逝，享年86岁。杨占家，1936年出生于天津武清。从小挚爱绘画，1963年毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）建筑美术系，留校任教。1972年调入北京电影制片厂任美术师。

　　杨占家参与美术设计的影片包括《霸王别姬》《东邪西毒》《卧虎藏龙》《天下无双》《河东狮吼》《红楼梦》（六部八集）《满城尽带黄金甲》《唐山大地震》等。

　　人民大会堂的设计改造

　　1958年，杨占家被中央工艺美术学院看中，进了建筑美术系。60年初期，还是大学生的杨占家，就跟随老师参加过人民大会堂北京厅的设计改造。

　　人民大会堂1959年9月竣工，但那时候，虽然建筑完成了，但里面的装修来不及精雕细琢，较为简单。于是，几年后，重新装修设计人民大会堂的工作，就交给了中央工艺美术学院。杨占家参与的北京厅，位于主席台左右两侧，当时提出来的要求，是北京厅要有北京特色。北京厅的书架、家具、吊灯、窗帘、地毯……都是师生们当时精心设计过的，花盆的套盆用雕漆，茶几的面用景泰蓝，杯子用青花。如今，人民大会堂所有的瓷器都是青花，杨占家说，“那是我们定下的，青花最漂亮”。

　　1963年，杨占家大学毕业，因成绩优秀留校做助教，也是那一届唯一留校任教的。

　　被谢晋说服

　　杨占家后来从建筑美术转到电影美术，源于上世纪70年代的样板戏《海港》，那是著名导演谢铁骊和谢晋联合执导的电影。第一次拍摄时，影片的美术设计总不能让人满意，尤其色彩问题严重，需要重拍。

　　当时的杨占家正下放到石家庄进行了两年多的劳动改造，他和另外两位中央工艺美术学院的老师被调回北京解决《海港》的美术问题。最终，重拍的《海港》获得中央肯定，北影厂希望把他们作为专家留下来。可他们还是想回到原来的岗位。谢晋听说后劝他，这么多的文艺形式，最普及的，老人小孩都爱看的，就是电影，这么好的文艺形式不干，干什么呢？

　　这话点醒了杨占家，同意留在北影厂，一干就干到退休。

　　在电影里的工作，杨占家总说自己是“帮忙”，是实现导演的意图。但他从不浮皮潦草，他专业而专注地绘制了近3000张图纸，每一张都有精细的尺寸。中国电影美术学会会长霍廷霄是《杨占家电影美术设计作品集》的编辑者，他说，“杨占家笔下的图实用而不庸俗，独特却不造作，既真实生动，又精致耐看，特别值得推敲和琢磨，越品越有味道。他的敬业精神、绘图功底，中国电影美术还没有人能和他比。”

　　参与经典电影美术设计

　　1986年电影《红楼梦》开拍，杨占家独立担纲美术设计。仅仅研究原著，杨占家就用了两年。其间还走访苏州、曲阜等许多地方，把南北方园林建筑特点，都融入了大观园、荣国府的设计。为了制造刘姥姥进大观园如逛迷宫的感觉，设计得屋连屋、屋套屋再加上似透非透的博古架、似有似无的穿衣镜门，实景制出后，把导演谢铁骊都给迷惑住了。

　　后来杨占家又参与陈凯歌《霸王别姬》的场景绘制构图，《霸王别姬》的梨园戏班更是成为经典布景。在20多年前，拍摄《霸王别姬》的时候，电脑特效还远未普及，实景搭造是唯一的选择，而为《霸王别姬》里的场景绘制构图的就是杨占家。为了还原老北京梨园科班四合院、唱戏的戏园子，乃至老北京的街道，杨占家带着尺、笔、本，一个人边测边记，跑遍了京城大大小小的园林，绘制近百张设计图纸，才将各种场景搭起来。

　　杨占家平时有一个习惯，就是走到哪儿就会画到哪儿。看到一个房子，就马上把主要尺寸如柱高、面宽、进深，测量出来，再画下来。

　　在《卧虎藏龙》中，导演李安与动作指导袁和平，设计了令人耳目一新的武打场面。这场夜戏超过四分钟，是撑起影片武打戏份的一个支点。两位主角在民居屋顶追逐跳跃，有时候又落入胡同之内进行打斗。专业人士说这一段运镜十分舒缓，而那一片屋顶，则在整个段落中形成一片有韵律的墨色的背景，与优美的轻功、武打动作融为一体，形成独特美感。

　　杨占家为《卧虎藏龙》画的屋顶设计图纸中，包括一张气氛图，以线描的方式将屋顶的形制表达出来。虽然在影片中根本看不到这些内部结构，但这确定了演员在屋顶上飞跃时的幅度大小，进而形成银幕上的独特韵律感。《卧虎藏龙》后来获得奥斯卡最佳美术指导奖，这其中有杨占家相当多的付出。后来在参与制作《功夫之王》和《木乃伊3》之时，美国的总美术师看了他的图，特别嘱咐道：“你可别学电脑啊！”

　　杨占家83岁时说，如果身体允许，他还会促成更多经典，涉及更多的题材和元素。杨占家是真正的学者和艺术家，他的作品将给后人更多启迪。　　 

　　（摘自2月26日“天津广播”）