4月20日，《香魂女》4K修复版首次亮相第十三届北京电影节，导演谢飞（见图）参加了“北京展映”单元。

　　修复最好还是“修旧如旧”

　　老片焕发了新生，来到现场的谢飞导演很高兴。他表示，《香魂女》在1993年第43届柏林电影节上获得了最佳影片金熊奖，今年恰好是第30个年头，很有意义，“他们花了半年多的时间修复，一帧一帧在电脑上修复尘土、划痕，现在的版本看着非常干净。”

　　修复效果是“修旧如新”好还是“修旧如旧”好，谢飞倾向于“修旧如旧”，“我很反对黑白片改成彩色片，就是人工上色，一看就是假的。黑白片有黑白片的美，从黑到白中间有无数的层次，这是一种记忆技能。”

　　在谢飞看来，中国经典影片的修复工作已经非常努力，但目前尚落后于全世界的步伐，一些影片修复以后又不进入市场，使得中国很多大师的作品至今都没有被修复。谢飞说：“2000年初期，我到英国参加爱丁堡电影节，他们展映了60部中国电影。我发现邵氏公司在二零零几年就已经把700部电影全部数字化了，我看到的《梁山伯与祝英台》和张彻导演的《独臂刀》，都是修复后的。而我带去的《本命年》是扫描版，声音都没有做过。”

　　《香魂女》最初找了刘晓庆

　　《香魂女》是柏林电影节“金熊”之作，在谢飞心目中是一部重要作品，“从第三部作品开始，我突然认识到，电影只是真实还是不够的，必须有丰满的人物，特别要剖析人性真善美、假丑恶的复杂存在状况，表达作者惩恶颂善的愿望。《本命年》和《香魂女》都是我有了这样的认识以后的作品，《本命年》得了柏林电影节银熊奖，《香魂女》得了柏林电影节金熊奖——这两部也应该是我最好的作品。”

　　《香魂女》改编自周大新的小说《香魂塘畔的香油坊》。谢飞透露，长春电影制片厂买了小说以后不敢投拍，怕不赚钱，“我看了以后说可以拍，因为它的故事很完整，找个名演员咱们就不赔钱了。”

　　女主角方面，谢飞最初找的是刘晓庆，“把剧本都给她了。刘晓庆恰巧生病了不能演，我就想到了斯琴高娃。那时候她已经在瑞士了，我通过别人转交了剧本。她连剧本都没看就说一定要拍。因为我是电影学院的老师，她没有上过电影学院，想跟着我拍一部戏。”

　　谢飞介绍，《香魂女》的成功，演员贡献非常多，“演傻墩子的胡晓光去特殊教育学校观察。影片里20多岁的傻墩子智力只有四五岁，抱个布娃娃这个细节就是他提出的，我觉得非常好。雷恪生刚演完《秋菊打官司》就来演《香魂女》，他和斯琴高娃的对手戏真是不用排，两个人吃饭也在一起聊天，我说‘明天要拍这场戏，你们两个研究一下怎么弄’，两个人就琢磨开了，第二天现场一演就好得不得了。”

　　年轻电影人什么都要学

　　今年81岁的谢飞共拍了9部电影和两部电视剧，“我的主要职业是老师，这些年还不断辅导青年导演拍戏，在各个地方讲课，特别高兴的是还腾出了精力，退休以后把我的导演教材出版了。只要我身体好，就会继续做电影教育，继续扶持青年人拍电影。”

　　谢飞初中爱上看电影，高中开始写电影笔记，“当时在我心目中，电影和戏剧是同等重要。我第一志愿是电影学院，第二志愿戏剧学院，今年81岁了，我还能够讲电影，选择了一个喜欢的专业，又做了一辈子，很幸福。”

　　谢飞坦承现在自己很少去影院，都是在家里欣赏影视剧，“我主张我的学生不要只盯着拍两小时的影院电影，不要固执地认为只有在影院里观赏的作品才永远是伟大的——现在家庭影院的视听效果已经非常好了，网络带来的冲击也很大。”

　　对于年轻电影人，谢飞建议，在18岁到 22岁什么都要学，但要把所擅长的学深入一点，“不要学导演的，4年端着架子只学导演，其他的都不学。那样的话，毕业以后肯定失业。”

　　要有好奇勤奋的精神

　　谢飞很有精气神，活得“年轻”——他在豆瓣写影评，使用电子产品也是得心应手。接受记者采访时，他笑说：“我今天来北影节展映活动，是自己在手机上约的车。出租车师傅得知我能如此运用打车软件很佩服，问我六十几了？我说我已经81岁了，他惊讶不已。”

　　谢飞笑说自己从不排斥新事物，“我用电脑非常早。1986年到美国做了一年采访学者，买回一台286电脑。回国我就开始使用电脑，从电脑到手机我都会。所以，我基本没助手。我出国能够在网上把意大利的歌剧票买了，能够在网上把旅馆订了。”

　　对于自己能够保持“年轻态”的原因，谢飞认为很重要的一点是对新知识保持热情学习的态度，“总是动脑子可能就不容易退化。我经常吹牛一件事情：我初中到高中一直是学俄语，1979年开始自学英语。九十年代开始去柏林电影节还得靠翻译。1993年我再去柏林领奖的时候，跟李安一起用英语接受外国记者采访，我就敢说了。说着说着我还问李安，那个词怎么说？李安告诉我后我再说出来，不怕丢丑。我这些年一个人出国讲学，当国际评委都没有问题。所以，要有一个好奇勤奋的精神，你就不老。”　　（摘自4月25日《北京青年报》）