·苏春玲·
明代，在社会经济稳定发展的时期，仕女画在文人画家积极参与下获得极大的发展。
唐寅：喜用典故 题诗点睛
说起“好色”的明朝画家，大家必然会想起唐寅。他留给世间许多佳作，其中成就最高的是仕女图，“笔法秀润缜密，江河飘逸”，为后人所推崇。
唐寅仕女图的最大特色是喜用典故，另加点睛之笔的题诗。代表作《秋风纨扇图》的构思，出自汉代班婕妤的故事。画面是一幅简单的白描，一位女子手持团扇，侧身而立。不简单的是左上方的题诗 ：
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉？
再仔细看，图中有两处隐藏的小心机：一是题图诗反常地从左到右排列，文字的阅读方向和女子的眼神方向统一，似乎让人在情绪上能找到落脚点，更容易进入意境 ；二是近景几块湖石看起来狰狞丑陋，与女子的娇弱无力形成对比，让人更能感受到其处境落寞。
另一幅代表作《孟蜀宫妓图》，画的是四个宫女正在等待君王召唤。正面两个宫妓，头戴花冠，涂抹浓妆，背面的两人大概是侍女，一人托盘举着胭脂水粉之类物品，一人执镜，似乎正在让对面的女子检查自己的妆扮是否合适。借仕女画揭露五代时期后主荒淫之事，嘲讽世风日下的时政，唐寅果然别有一番心思。
《陶谷赠词图》（见左图，局部）也出自一个有名的故事。五代后周皇帝柴荣意欲统一天下，三征淮南，南唐向后周称臣纳贡。不久，后周派遣兵部侍郎、翰林院大学士陶谷出使南唐，陶谷自恃国力强大，目中无人，言谈举止常使南唐君臣难堪。南唐名臣韩熙载决心力挫陶的嚣张气焰。他安排一名叫秦弱兰的妙龄歌伎，乔装成客馆杂役，每天打扫陶谷住地庭院。陶谷为之神魂颠倒，不久，两人便开始幽会。
次日，南唐后主李煜设宴款待陶谷，陶依然摆出架子，李后主几次斟酒劝饮，他也置之不理。这时，有一歌姬款款入场，歌唱陶谷的赠词——此女正是驿馆内邂逅的扫地女佣，陶谷这才知道中了美人计，当天便打道回府。此事遂成外交史上的千古笑柄。
风月女子是唐寅绘画创作中的重要形象，据说他是我国绘画史上少有的以妓女为模特儿、画过裸体的画家。在《红楼梦》第26回中，“呆霸王”薛蟠曾在别人家里见过一幅十分精致的春宫画，讲起此事，眉飞色舞，可是他胸无点墨，把作者“唐寅”误读为“庚黄”。
仇英 ：“为造物役”
另一位与唐寅并列的仕女画家，是仇十洲——仇英。
仇英生于江苏太仓一个平民家庭，原是一名身份低下的漆工。最早，他在画家周臣家中当漆工，周臣是唐寅的老师，从这名小漆工的装修墙绘中发现了他的天赋，于是把他收为学生。在周臣的引导下，仇英结识了当时执掌吴中文坛的“大佬”文徵明，文使之在绘画技法中融入文人趣味。
最后，真正让仇英得以画技大涨的，是与项元汴的来往。项元汴是明朝的大收藏家、大鉴赏家，其收藏的历代书画名迹和古玩珍品数量之大、价值之巨，令人惊叹。项元汴聘仇英为自家的画师，在家中临摹自己所收藏的古画。仇英不仅从此生活有了保障，而且通过临摹项家的藏画，领悟到古人艺术造诣的精髓，技艺得到了迅速提高。
项元汴把仇英介绍给圈子里的书画名流、巨富大贾，将其《汉宫春晓图》（见中图，局部）定下高价，其数额远在当时最负盛名的沈周、文徵明、唐寅之上。果然，仇英声名鹊起，最终名列“明四家”之末。
但在文人画家统治的画坛，似乎从来就轻视画工。仇英出身寒微，纵然有极高的艺术造诣，也被士大夫阶层看作白丁，这也是为什么他的生卒年月不可考证。他的作品中，只签名盖章，却无一款题咏。
《汉宫春晓图》被誉为中国十大传世名画之一，是中国重彩仕女的第一长卷。这幅画用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事——梳妆、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇……画卷中，后妃、宫娥、皇子、太监、画师等凡115人，个个衣着鲜丽，姿态各异。
晚明的董其昌评价仇英的绘画，说其“至如刻画细谨，为造物役者，乃能损寿，盖无生机也”。他认为画画极其工谨细致，就会被现实所累，失去生机，损害“阳寿”。仇英不到50岁便英年早逝，董其昌说他为“造物役”，看来并非没有道理。
陈洪绶 ：“明三百年无此笔墨也”
事实上，明朝画家里，还有一位以“好色”著称的陈洪绶。
陈洪绶号老莲，书法遒逸，善山水，又工人物，人称“明三百年无此笔墨也”。据说他每宴必酒，每酒必醉，“非妇人在坐不饮，非妇人不得寐”。
陈洪绶生活在一个世代簪缨的名门望族，但屡次应试都考不上，后来却阴差阳错地因其绘画天赋被招入宫中，负责临摹历代皇帝画像，但这显然并非陈洪绶的理想，加上明末的种种腐败险恶，他毅然离京。
清人毛奇龄在《陈老莲别传》里记载，1646年夏天，陈洪绶在浙东被清兵所掳，清兵似乎也很“识货”，抓住这位大画家“急令画，不画。刃迫之，不画”，后来想了一招，“以酒与妇人诱之，画”。不久，陈洪绶从清兵手中逃脱，到绍兴的云门寺削发为僧，自称悔僧、悔迟。四年后他就去世了。
年轻时，这位风流倜傥的世家子弟名噪一时，美女们也对他青眼相看。陈洪绶22岁那年在西子湖畔游览，名妓董飞仙慕名骑马飞驰而来，顺手撕下身上一块白绡求他作画。
到了晚年，不改本性的陈洪绶越发轻狂不羁。曾有客人以重金向他求画，他不予理睬 ；别人以生死相威胁，他亦不从。但只要有酒、有女人，即使贩夫走卒乃至垂髫小儿，他都有求必应。
奇怪的是，陈洪绶所画的仕女（见右图），并不是传统意义上的美人。他笔下的仕女头大、身小，身体向前倾斜成弓形。画中女子多是八字眉、丹凤眼，不见得有多美，却传神地诠释了《红楼梦》中的“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”。 （摘自《同舟共进》2023年第5期）