《欧洲海洋绘画史》

　　周怡 汪明强著　　学林出版社2024年6月出版

　　本书以欧洲绘画的发展历程为轴，通过550余幅海洋题材的绘画作品，全景式梳理了欧洲海洋绘画跨越6000年的发展历程。

　　绘画史的内容有显形的，也有隐形的，所谓显形是指经典的绘画，那些在美术博物馆永久陈列和绘画史论中不断提及的作品，这是任何画史格外彰显的叙述，构成绘画史的基本线索和主流。

　　所谓隐形是指被绘画史忽略的，未经公开发布的绘画。很多画家都会有海量的作品与习作，而公开发布的作品总是有限，客观上为研究者提供了发现的可能。

　　中世纪一些知识读物的图解，航海地图的装饰，海洋与海生物的造型在史学家那里不断被呈现。将这些绘画图示填补中世纪海洋艺术的空白，归于不同历史时期的特殊绘画形态，或许也是隐形绘画史料的钩沉。

　　巴洛克艺术，以往的艺术史常有负面的批评，对其艺术价值和贡献缺乏客观的肯定。从海洋题材的绘画上来看，巴洛克是一个重要环节，它的修饰风格成就了“海事”到“海景”的审美转换。洛兰以及之后的画家，创造出真正的海景画。

　　在中国的艺术圈里，公认凡·高平生就卖出了一幅画，而且是他的弟弟提奥的“美好圈套”。实际上，凡·高早期在海牙的画作，是他第一个创作高潮，画出了一批好的海景画，并且卖出了很多幅素描作品，大都有详细记录，当然价格十分低廉。在画廊正式出售的油画也并不止一幅。这在西方绘画史上已经认定，关于凡·高生前的绘画交易状况，早就有相关的翻译文章，但没有引起国内画界的注意，以至于误解持续至今。

　　画作中的细节观察也是会有一些新奇的发现，比如在莫奈和马蒂斯描绘斯特莱塔海岸的作品里，发现了一种船屋，是根据废弃的渔船搭建的住所，在19世纪的诺曼底海岸常见，这种船型屋叫作卡洛格斯。在狄更斯的小说《大卫·科波菲尔》中有详细的描写，而且配有三幅插图。综合莫奈与马蒂斯的绘画，这种船屋有的是在船体上直接搭建房屋，有的是木板房顶，有的是草披屋顶，还有的将船体倒置，以船底作为屋顶，有的画作甚至描绘了建造过程。这种沿海的船屋是一种特殊的建筑样式，画家的写生，不经意中留下了可贵的资料。

　　象征主义画家夏凡纳的典型图式是海边高大优雅的女性，她们的身边，往往生长着一种植物，开着细碎的粉色小花（见图，《海边的年轻女孩》）。这是什么？查阅美术史的相关资料，似乎没有谁来解释这些细节。实际上，这是一种海边植物——柽柳，也是古希腊神话里的一个角色，理解了柽柳，才能更好地解释夏凡纳的作品。