她是《站台》里的尹瑞娟，是《三峡好人》中的沈红，是《山河故人》里的沈涛，是《江湖儿女》中的巧巧。她是“风流一代”的缩影，多年以来，她是在塑造一个个角色，更像一位魔术师，不动声色地为时间的流逝与时代的变换赋型。

　　风  流

　　从2000年出演贾樟柯导演的电影《站台》开始，赵涛在贾樟柯的每一部长片里担当主演。伴随这位20多年来最受国际关注的中国导演的作品，赵涛也成为新世纪以来国际电影界最熟悉的中国面孔之一。

　　《风流一代》是赵涛（见图）最特别的一部作品，影片拍摄横跨22年，始于2001年，忠实记录了她从23岁到45岁的形象。银幕上的赵涛显露出一位普通女性在岁月中的自然蜕变，她的形象像一面镜子，折射了中国社会从千禧年到当下的内在变迁。

　　《风流一代》讲述了巧巧与斌哥这对小城男女的相遇、分别与重逢。在她的作品里，这部电影让她触动最多、落泪最多，她最感慨的是男主角李竺斌身上的故事。赵涛清晰地回忆了她对李竺斌最初的印象：2001年某天，贾樟柯的剧组在大同取景，遭到社会人士闹事。剧组搞不定，有人提议找斌哥摆平。5分钟后，斌哥派来的人从车上下来，夹着手包，走到闹事的人面前，摊开包，放着一包烟。对方夹起一根烟，再没说话。

　　在20多年前的大同，斌哥是一个能平事儿的狠人。当贾樟柯准备拍摄《任逍遥》时，请他饰演角色，名字就叫斌哥，顺便做起生活制片。后来，他几乎在贾樟柯每一部电影里出现，“斌哥”成为“贾樟柯宇宙”里仅次于赵涛的另一张名片。

　　2023年，贾樟柯拍摄《风流一代》最后一部分，斌哥和巧巧的故事将迎来结局。一天中午，李竺斌到了。赵涛出去跟他见面，怔了一下，竟然几乎认不出他来。几年前的一场病让他行动艰难，肉眼可见地苍老下去。“我赶紧掩饰一下自己的情绪，不想让我的情绪变化触伤到他。”赵涛回到包间，落下泪来。

　　醒  悟

　　以2006年的《三峡好人》为界，赵涛的角色逐渐变得刚猛起来。《天注定》中，她挥刀自卫，宛如侠女；《山河故人》中，她离开男人，寻找自我；《江湖儿女》中，她再度蜕变，成为男人的羽翼；到《风流一代》，她历经半生波折，最终安然接受命运。

　　贾樟柯说，赵涛的女性意识影响了他。赵涛回忆，在《三峡好人》里，沈红远赴三峡寻找变心的丈夫，剧本里原本写了一个版本，沈红找到斌哥后，给斌哥投了毒。赵涛不认同这个情节，她觉得沈红没必要为一个男人搭进自己的后半生。最后的版本中，沈红找到丈夫，提出分手，便决然离去。

　　“当时在剧作方面能有这样的选择，代表了社会中女性意识的觉醒。”但赵涛不认为这个新女性是被写出来的，她原本就存在于生活中。她自己骨子里也有一股劲，需要自我保护的时候，那股劲便会跑出来。

　　在具有浓烈贾樟柯气质的一系列作品中，赵涛常常被视为最重要的标识。与表达能力出众的贾樟柯相比，她低调、寡言，作为演员和妻子，她似乎都一直隐身在后。然而，赵涛不甘于做一位缪斯或一个符号，她不断探索着自己的艺术表达。

　　2005年，画家刘小东去长江三峡写生，贾樟柯带着摄影机跟拍纪录片。当时三峡大坝正在蓄水，他们所在的小城即将被淹没。贾樟柯突然想用一部电影记下这个历史时刻。剧组很快开机，但没有剧本，赵涛只拿到一页梗概。

　　他们都不知道整个故事的全貌，也不知道每一场戏的前因后果，有的镜头拍了三四十遍。贾樟柯很恼火，赵涛也不知如何是好，最生气的时候都想过跳江算了。贾樟柯告诉她，你站在人群中，要让摄影机一眼就能看到你，因为你是演员，但你又不能像个演员那样演。

　　这算什么要求呢？直到有一天，她突然想到一个词：生活。她扮演的角色不论是在走路、吃饭还是喝水，都应该在生活的状态中。她卸掉了表演包袱，在镜头里认真过起了生活。下一个镜头，三遍就过了。那部《三峡好人》后来获得威尼斯电影节最佳影片金狮奖。

　　梦一场

　　人们称她为贾樟柯的御用女主角，她确实极少与别的导演合作。唯一的例外是意大利导演安德烈·赛格亚邀她出演一个在意大利工作的中国女人。2012年，凭借在《我是丽》中静水流深的表演，赵涛获得意大利电影金像奖（大卫奖）最佳女主角。这座最佳女主角奖杯，让她相信了自己的表演方法，作为一位非科班出身的演员，她获得了自信。

　　在新片上映和每年的平遥国际电影展之外，赵涛很少露面，也不爱使用社交媒体。媒体形容她的状态，是低调和自由。她不热衷于社交，很少外出吃饭，生活简单。虽然电影里的她常常在歌厅蹦迪，但她说她和贾樟柯在生活中去歌厅，一共只有两次，是参加同一个朋友的生日聚会。

　　她觉得自己需要始终活在真实的生活中，才能感知普通女性的感受。“演员是这个行业里最舒服的工作，你时时刻刻都在被人照顾。我们应该有高度的自我认知，演员这个工作不值得炫耀，值得珍视的，是我们所饰演的普通人带给观众的力量。”赵涛说。　　   （摘自《中国新闻周刊》2025年第1期）